www4.fsane*.com.br/revista
Rev. FSA, Teresin*, v. 12, n. 4, art. 1*, p. 179-190, jul./ago. 2015
I*S* I**resso: 1806-6356 IS*N *le*rônico: 2317-298*
http://dx.do*.org/10.*2819/2015.12.4.11
Cine Surrealista: Salvado* Dalí Y L*is Buñuel
Surrealist cinema: Sal*a*or Dalí an* Lu*s Buñu**
Ruben Daniel M**dez Castigl*oni
Doutora*o em L*n*üística e *etras pela Po**ifíc*a Univers*dad* Catól*c* do Rio G*ande do Sul
Professo* da *niversidade Fe***al do Rio G*ande do Sul
E-mai*: rdcastig*ioni@gmail.c*m
Endereço: Ruben *an*el Méndez Casti*lioni
Uni*er*idade Fe**ral do R*o G*ande do Sul, A*. B**to Gonça*ves, 9500, Institu*o *e Letras, C*P: 91501-970 -
P*rto Alegre, RS - Bras*l.
Ed*tora-chefe: Dr*. Mar*en* Araú*o de Carva*ho/*a*uldade Sa*to A*ostinho
Artig* recebido em 09/05/2015. Última ve*são recebida em *2/*6/*0*5. A*rova*o em **/06/2015.
Avaliado *e*o sis*ema Triple *eview: a) D**k *eview pela Editora-Chef*; e b) Dou*l* Blind
Rev**w (*val*ação ceg* por dois av**iadores *a área).
R*visão: Gra*atic*l, Normati*a e de For*ataçã*.
R. D. M. Casti**ioni
180
R*SUMO
Salvador *alí, *l*m de pintor e escrito*, s* dedico* ao cine**. Neste *exto procura-se fazer
*ma apr**imação à produção cinema*ográfic* de Dalí realizada com Lui* Buñue*. S*us
trabal*os mais co*hec*d*s sã* do período de *ollywood, onde Dalí tr*balhou no* fil*e*
Quand* fala o coração, de Alf*ed Hitchco*k e **stino, d* Walt D*sney. P*r*m, sua* obras
mais import*nte* foram feitas na *ua etapa surreal*s** qu* compreen*eria aproxi*ada*ente
de 1929 *té 1937. Nes*e período realizou com Luis B*ñu*l o* filmes surrealistas mais
re*evant*s: O c*o andaluz (1929) e A idade de o*ro (1930).
Pal*vra*-chave: Sur*ealismo. Cinema. Salvador Dalí. *uis Buñue*.
*BSTRACT
Salvador Dali, beside* b**ng * painter **d wr*te*, d**oted hims*lf to c*nema. Thi* article
aim* t* make an *pproach to the film produ*t*o* Dalí perfor*ed with Luis Buñ*e*. *i* b**t-
known proje*ts are from the Hol*yw*od er*, when Dal* worked on *he movi*s Spellbound,
Alfred Hitchcock, and Des**no, Walt Disney. H*wever, his most remarkabl* m*tion pic*ures
were *a*e *uring his surrealist period, w*ich woul* b* set roughly between *929 to 1*3*.
During this time frame, he *arr*ed out with *ui* Buñuel the *ost releva*t surre*l*st
**odu*t*o**: Un Chie* And*l** (192*) and *'A*e d'Or (*930 ).
K*y words: Sur*e**ism. Cin*ma. Sal*ador Da**. L*is Buñuel.
R*v. FSA, Teresina, v. 12, n. 4, art. 1*, p. 179-190, jul./ago. 2015
www4.fsanet.co*.br/revista
Cine Surrealist*: Salvador Dalí Y Luis Buñuel
181
1 I*TRODU*CIÓN
El curioso, diver*ido e ilus*rat*vo lib*o ¿*ué ha* de nuevo, viejo? Textos y
**cla*aciones de* Movimiento S*rrealista de los Estados Unidos (1967-1**9) dice que
desde el *urgimiento del surr*alism*, en 1924, acaudalad*s e inconformistas
norteamer*canos v*aja*on y compraron obras su*realis*as que son, a*tualmente, *l org*llo d*
los mu*eos que las poseen (DUCO*NET, 2008, p.5). Y fueron *uc*os surrealis*as los que
también vi*jaron a Esta*os Unidos. En ef*cto, hubo una gr*n cantidad de
"vasos
**municantes" e*tre Europa y A*érica del Norte en la m*d*da en q*e *uchos fueron los
nomb*es relaci*nados al surreali*mo q*e **r diferentes mo*ivos d*bieron vi*jar a Am*rica,
y, entre ellos, Salv*do* D*lí y *uis Buñue*. Así, al recibir en *us *alas *a "Exposició* de*
surr*alismo" e* lo* años treinta, la **lería Ju**an Levy influe*c*ó a numeros*s ar*is**s
americanos y, en *9*6, el Museo de Arte Moderna *e Nueva York *rganizó la ex*osición
*antastic A*t, D*da, S*rreal*sm (DUCORNET, 2*08, p.5). P*ro, para muchos
esta*ouni*en*es, f*eron las per*ormanc*s his*r*ónicas de Sa*v*do* D*lí la* que defin*eron al
su*realis*o, el denom*nado "surrealismo de vi*rina", y que n* eran más *ue
representaciones p**a "hacerse ve*". En palab*as de Ducornet, representaciones "ll*mativas
y r*pidam**te *asadas de moda" (*008, p.5). A***é Bret*n record* en el libro
Conver*acio*e* lo que d*j*ra *rth*r Cra*a*: "todo gran artista posee el senti*o de la
provoca**ón" y reconoció qu* nadie llevó *an l*jos es* *u*to como Dal* (BRETON, 19*7,
p.153).
Y esa pare*e s*r la idea que todavía se tie*e de* surrea*ismo y de Sal*ador Dalí: u*
*ombre d* extraño* bigot*s en un rostro con ojos agrandad*s, un Da** performáti*o,
exag*r*** y *e*tral *u* dijo: "e* surrealism* soy *o". A **o
se le debe *gregar la
"cuarentena revoluci*na*ia" *e los surrealistas que viaja*on y viviero* en los Estados
Unidos * q*e o*ede*ía a "un debe* de *isc*e**ón", sin reivind*c*ciones sociales ni g*andes
alardes ni acl*ra*i*nes, y qu* tra*o como con**cu*n*ia la incor*o*ación en los progr*mas
*****rsitar*os de esa nueva e "inofen*iva especialidad" (DUCORNET, 2008, p. 6-7).
Ev**entemente ** s*rreali*mo no fue *lg* ext*a** o biza*r*, o la exp**sión de ape*as
un hombre; ni siquie*a fue apena* *na *s*uel* literaria artíst*ca (DUCORN*T, 200*, p. o
11), porque ** así hubiese *ido, tal vez p*co interes*ría * im*o*ta*ía, o poco deberí*
*n*eresar e impor*a* *, por lo m*nos y *n es*e momen*o, tam**é* poco nos in**resar**
e
importaría a nosot*os. No fu* ta*poco una e*pecialidad ino*ente. Como d*ce el Tratad* y
*ec*ara*ión Cole*tiva *el Movimient* *u**ealist* de los Estados Uni*os (196*-197*) fue
Rev. FSA, *eresi*a, *. 12, *. *, art. 1*, p. 179-190, jul./ago. 2015 w*w4.f*anet.com.br/rev*s*a
R. D. *. Cast**lioni
182
"u* medio ** búsq**da, de inv*n*ió* y *escubrimiento () para *esmantelar los l**i*es
im*ue*tos * la *umanidad po* la *ea*idad i*med***a y de est* manera pon*r en *videncia la
extrema precariedad de la condici*n hum*na" (DUCORNET, 2008, p.11) y, confor*e Aldo
Pellegrini, se c*racterizó por ser un "m*vimient* espiritual", o en ot*os **rminos, *n "*stado
*e espír*tu", o, aún, u*a i*e*l*gía, u* "método d* vid*", u*a "con*epción del mundo"
(*ELLEGRINI, 195*, p. 297-**9).
2 EL **R*EAL**MO Y EL C*N*: UN PROB*EMA
¿Hubo un cine s*rr*ali*ta? *l sur*ea*ismo se preocupó, en sus primeros *iem**s,
*penas por lo que *l*maba "lo li**rario". Minguet, pr*fesor de his*oria del arte en
**
Univer*id*d *e Bar*elona (2*03, *.1*), observ* que el surrealism* abordó ** una dis**sión
*eórica la p*e*minenci* del lengua*e plástic* o l*terario e* el proce*o cre*d*r *el arte, t*ma
muy anti*uo:
[...] el *oeta griego Simónides se refe*ía a la pintu*a c*mo m*ta p*esis y a la
*oesía *n tan*o que pictura loquens (...) En su expresi*n *oderna, el
deb*te
adquiere puja*za dur**te el *enacimiento - Ut *ict*ra poe**s - para aparecer má*
ade*ante co* *ecurrencia *n la cultur* occidental (MI*G*ET, 2003, p.15).
B*eto*, e* *l Primer *anifiesto, invest*gaba la con*aten*ci*n en*re lenguaje y
*ens**ien*o, llegando a
pro*oner "la *scri*ura de* p**samiento" (vinculando pensamiento
inconsc*ente y esc*itura au*omát*ca) y forma* v*sua*es como la *intura * el *ine n* *sta*ían
entre su* prio*id**es. El p*o*lema radi*ab* en que el cine sería esencialmente mecánico
y
** c*eación re*a*dada, *a que las primeras i*eas de un film (* aquí *n*ra e* *o*cepto del
autom**is*o) son prác**c*me*t* perdida*, pue* h*y un *roce*o de guió*, filma*ión,
montaje y exhibic*ón y en el momen*o del res*ltado, la intu*ción irra*ional es *ifícil ** ser
percibida (M*NGU*T, 2003, p.18). P*ra el autor, en un p*imer moment* el sur**alismo
niega las manifestaciones pictóricas y cinema**gráf*cas:
*l pe*fil estético del surrealism* apare*e dominado por una afirmación
de "lo
l*ter*ri*", a pe*ar d* que en el *eno de la corrien** "lo pl***ico" o "lo *isual"
adquir**se *n desarroll* importante. *n sus primeras e*unciaciones, la *oética del
*urre*lismo niega un *arácter s*rre*l a una serie *e activida*es creativas cu*a
esenci* es l* iconicidad (pintura, *ine...) (MIN*UE*, *00* p. 15).
Sin *mb*rgo, con el tie*po l* plástico y lo visua* *asaron a tener gran i*po*tancia.
Años más tarde, no *reocu*ándose t*nt* por el automat*sm* psíquico puro, Breton
Rev. FSA, Ter*sina, v. *2, n. 4, *r*. 11, p. 1**-190, ju*./a*o. 2*15 www4.fsan**.com.br/revista
Cine Su*re*lista: Salvador Dalí Y *u*s Buñuel
183
reformul**í* o *decuaría "** teorí* a la realidad", l* qu* puede se* confirmad* en su *bra El
surrealismo y la pintura, de 1928. Para que el cine s*rr*alis*a pudi*s* ser ente*di*o como
tal, éste deb*ría seg**r una poética, no e*t*ría vi*culado con el *ine de vang*ardia
(*xpresio*ista, futurista) ni *on e* c*ne *omercial. Se*í* "una apol*gía de la ocurrencia", s*n
importar lo que "cuenta" * sí *o qu* "mu*stra", princ*palmente *i pue*e ser percibido como
i*ógi*o y crear incertidu*br*, ser sorpr*nd*nte y a la vez, motivar aluci*acion*s, sueños y
relatos imaginarios en l*s espectadore* (M*NG*ET, 2003, p. 18-23). Los *os *ersonaje* de
*ste texto, Buñu*l y Da**, e**endieron la propuesta bret*niana y consigu*eron ir más allá.
3 SALVADOR DALÍ * LU*S BUÑUEL: *INEASTAS Y SURREALISTAS
Salvad*r Dali, e* cél*bre cat**án n* fue apen*s *n perfo*má*ico *ersonaje. D*dicado
*e*ia*ent* a la pintura, a la l*teratura y al ci*e, muchos de sus poemas está* r*lac*onados
*on s*s pin*uras, sus *nsayos l*s *xplican y sus textos autobiográ*ic*s *irv*n para deleite e
*nvestigació*. Co* r*la*ión *l ci**, au*que sus tr*baj*s más conocidos est*n en el período
de Hollyw**d con Recu*rda, de Alfred H*tch***k, y Desti*o, d* Walt Disney, sus obr*s
cinem*tográfica*
más *ele*an*es fuer*n hec*as en su etapa surr*alista que abarcarí*
aproxi*adame*te de 1929 hasta, y conf*rme José Pierre (1994, p.58), el añ* 1937 con
s*
obra Métamorphos*s de Narcisse. *n es* per*odo *ealizó jun** a Luis Buñuel s*s películas
más importa*tes: Un perr* *nda*uz (estre*ada en 1929) * La *dad de o*o (estre*ada en
1930).
Al colabo*ar en la realiza*ión de *a **lí*ula *n per** andaluz, justame*te e**endía el
cine como la exposición del i*consciente en la pa*talla (MINGU*T, 2005, p. 15-2*) y la
obra se ad*p*aba perfe*tame**e a est* c*ncepc*ón, lo mismo ocurriendo c*n *a ****cula *n la
que también par*icipó: L* ed*d de oro. El método cr*tico-*a*anoico que él introdujo s*rá
*uy impor*an** en s*s pinturas, sus escritos * en el *i*e:
El concepto dalinia*o del m*cani*mo paranoic* "p*r e* *ual n*ce l* imagen de
múltiples configuraciones", *ba a t*ner una larga * profu*da influencia ** su*
pinturas, sus e*critos y sus par*icipaciones en el cine. No se *asab* *n el concepto
común de la para*o*a co*o comp*ejo de persecución, sino *n una idea *astante
extendida ** la literat*ra psicológica de la época, la de una co*dición mental en la
que el s*jeto interpreta su ento*no según una obsesión d*minan*e, en "un deliri* d*
i***rpr*tac*ón" que cr*a una "realidad" virtual alternativa (ADES, 2008, p.24).
*as *deas de Salvador Dalí u*id*s a las de Luis Buñuel darán pa** a una re****c*ón
en e* s*rre*lismo. André B**ton llega*á a reco*ocer la *mp*rtancia del mé*odo crítico-
Rev. FSA, Tere*ina, v. 1*, n. 4, *rt. 11, p. 179-190, jul./*go. 2015 w*w*.fsane*.com.br/revista
R. *. M. Castiglioni
184
paranoico, un "métod* de co*ocim*ento i*rac*onal" dónde l* asociac*ón *istemática que
segú* Dalí "sería hasta cierto p*nto **a actividad *rod*ctor* de '*z*r *bje*i*o'" (DALÍ,
2002, p.1*9) abogaría po* "*educi* la a**inomia de la
*azón y la s*nrazón" (BRETON,
1*87, p.154).
*uis Bu*uel, el joven Luis Buñuel, que *a**a compart*do la f*mosa Res*denc*a *e
Estudiantes de Madrid con F*de***o García Lorca y con e* propio Salvador Dal*, s*bía en
lo* años 20 *ue deb*a **co*trar el c*mino de* éxito al igua* que s** *migos. G*rcía Lorca
había pu*licado I*presiones y pai*ajes, L*b** de poemas, Las pri*eras c*n*iones y
la
pieza *ariana *ineda, mie*tras que Dalí esta*a exponiendo sus cuadros, ve*diéndolos y
contando con la
*dmiración de lo* crític*s de art*, ent*e ellos, del más *mpor*a*te de
la
é*oca: Sebastian Gasch.
C*a*do fall*ció s* pa*re, Buñuel viajó a *arís: "En 1925 llegué * París *in tener *i
i*ea de lo que iba a ser de m*. Continu* escr*b*endo poe*as per* me p*recía más bien un
lujo d* s*ño*itos, a pes*r de q*e, a cau*a de mi nacimiento, yo era u*o d* ellos" (BUÑUE*,
2*00, p. 2*). Llegó a *sa *iud*d como asistente de* importante críti*o de arte españ*l
Eugenio D´Ors en *n organismo de *o*peración intel*ctual cread* por *a Sociedad *e las
**ciones. En ese momento, el d*rector de l* orque**a iba * representar E* retablo de mae*e
Pedro, basada en un capítulo de Do* Quijote, con una *omposición musical para coro
y
orquesta y esc**ifi**ción de Manuel de Falla. *uñ**l qui*o participar del proyecto y lo hizo
con nuevos aportes:
Se me ocurrió "i*pr*v*sar": *ugerí a Viñes q*e *os person*jes *umanos fuesen
actores, alterando *us caras con máscaras, de tal ma*era qu* h*b*ese una may*r
d*ferencia entre ell*s y los títer**, los cual*s *olo podían *er mu**cos. Le pareció
una bu*n* idea y le ofrecí llevarla * la p*áctica. Todavía no puedo en*ende* por qué
*ceptó. F*i nombrado "regidor" y consecuentemente me encargué de la parte
escéni*a. Busqué entre mis a*igos pa*a l*s ocho* p**so*aje* de carne y hueso que
necesitábamo*. O, par* ser más exa*to, u*í s* i*experiencia a la mía, ya que un*
era *i*to*, otro **tu*iante de medi*ina, o**o perio*ista y ni*gu*o acto* () mis
amigos habían acep*a**s para poder ver A*ste*dam gratis. () *brio con mi
éxito, que lo er* pa*a m* porque no había sido un *racaso, se*tí que se ha*ía
despertado en mí un gran amor *or la *ise en *cen* (BUÑUEL, 2000, p.**).
Buñuel e*con*ró el camino qu* buscaba al perc*bir que la rep*esenta*ión era, o **día
ser, un *edio de expresión "de *ran v*lo*". C*menz* a e*cribir artículos *ara la i**orta*te
revi**a española La Ga*et* Lit*ra*ia so*re c*ne y *udo unirs* a lo* surrealistas: "*n 19*9
entré en el gr*po *urrealista de P*rís.
Su mor*l y su intrans*g*ncia artístic*, su nueva
política s*cial s* amoldaban perf*ctamente a mi temper**ento. Co*o yo e** el único
ci*east* del *rupo d*cidí lleva* la e*tét*ca del surrealismo a *a *ant*lla." (**ÑUEL, *00*,
Rev. *SA, Teresin*, v. 12, *. 4, art. 1*, *. 179-19*, jul./ago. 2015 *ww4.fs*net.c*m.**/revista
Cine Sur***list*: Salvador **lí Y Luis Bu*uel
185
p.26). Buñuel d*scubr*ó s* a*or por l* m**e en scene * pudo expr*sarse libr* y
poéticamente en el grupo su*reali*ta.
4 UN PER** ANDAL*Z
Y* en el grupo surreal*sta l* pidi* a su madre lo q*e e*a una fortuna en aq*ella
época, 2.500 dó**res y, justamente co* su amigo *alí, re*lizó su pr*mera película U* perro
andaluz. E* *sos tiempos Bu*uel e*a ** aut*n*i** sur*eal***a, lo mismo que Dal*. Buñuel
recuerda:
Soy
un h**bre tranquilo q*e
hubiera que*ido ser es*ritor o *intor. Pero e*cribo
con dificultad
par* un resultado **e me gusta poco. () He escri*o sin embargo,
en mi juvent*d, un **bro com*uesto de poemas, de en*ayos, de cuentos que jamá*
he publicado. Lo *abí* titula*o Un perro andal*z. **ro Dalí me co*venció que el
título c*nvendría mejor a mi primera película porque en el*a *o había nada de
a*daluz y porqu* *a*ás *e tra**ba de un perro (BUÑUEL, 2*00, *.27).
Además de haber tenido v*rias *nterpretac*ones, Un *e*ro andaluz ha sido foco de
much*s i*vestigacion*s b*s*ando desc*brir sus moti**s. El hi**a*ista Ian Gibs*n (2004, p.
241-243) se refiere *n *lgu*as pág**as de su libro a la admiración de *uñu*l a Ram*n
Góm*z de la **r*a y observa que a raíz de sus lecturas y a *a *articipa*ión en *a* tertuli*s
*iteraria* de este escr*tor, Buñue* deseaba h*cer una película basa*a en *** *uentos b*eves
acerca d* la v*da *e la ciudad. Para
enlaz*rlo, pr**entaría como documental las
*tapas de
producción de un **ario. Un *ombre l**r*a *l diario con l*s suceso* del dí* y
*ca*a*ían
apar**iendo los cuent*s d* Gómez de *a Serna. Como no hizo el guión d* est* pelíc*l* qu* se
llamaría Capr*c*os, Buñuel, a* comentársel* * Dalí és*e habría ***ho, muy su esti*o, **e a
t**ía u*a idea genial. Gib*on *ice que esa i*ea habría sido *scrita en la tapa de una caj* *e
zapat*s, *ero *ue *unca fue encontrada. Buñuel l* cuenta a su manera en un texto muy *a*o
de la ent*evista que *oncedió a José *e la Colina y **más Pérez Turre*t:
Estábamos tan
i*en*ific*dos que no
había discusión. Tra*a*amos acogiendo las
primeras imágenes *ue
nos *enían al pensa*i**to y en cambio r*ch*zando
**s*emáticam*nte todo *o que vinie*a
de la c**tur* o *e la educació*. Ten*an *ue
ser imágenes que **s sorprendieran, q*e aceptáramos lo* dos sin discu*ir. Por
e*em*lo: la mujer a*arra *na raqueta para d*fe*derse del hombre que quiere
a*acarla.
* se refiere a la sincronía que tenía con Dalí:
Re*. FS*, Te*esina, v. 12, n. 4, art. 11, p. 179-190, jul./ago. 2015
www4.*sanet.com.b*/revist*
*. D. M. Castiglioni
186
Entonc*s é*te mira
alrede*o* busc*nd* algo y (aho*a estoy *ablando con D*l*):
"¿Qué ve?". "Un s**o que *uela". "¡Malo!" "U*a botella d* c*ñac". "¡Ma*o!"
"Pu*s ve dos cuerdas". "B*en, pero ¿qué *iene detrás *e la* cuerdas?". "El tipo tira
de ellas y cae, porque *rra*tra algo muy pesado". "Ah, está bien que se caiga". "E*
las cuerd*s *ienen do* g*andes ca*abazas secas". "¿*ué más?" "Dos h**manos
ma*i*tas". "¿Y *espués?" "Un cañ*n". "Malo; que ven*a un sofá *e lujo". "No, un
piano de cola". Muy *ueno, y encima del p*ano *n b*rro no, dos burros
pod*idos". "¡Ma*ní*ic*!" O s*a, que hacíamos surgir imágen*s *rr*cionale* sin
ninguna explicaci*n (BU*UEL *n *IBSON, 2004, p.2*3).
S*n la docu*entaci** (que no ex*s*e) es imposib*e saber que escena de U* *erro
andalu* atribuir a cua* de los *os s*rrealistas, pero ciertame*t* "esas
c*sas" *ran de la
Resid*nci* de Estudiant*s en la **e ha*í** *ivid* y en *a *ual s* habían nutrido
de
*xperi*ncias. Conforme Gibson (2004, p.244) la clásica i*agen *el *ilm (y aunque Buñ*el
dije*a que no), *s de*ir, *a incorporación a la *elícu*a del ojo cortado, fue de Dalí. Se puede
ver *na nube en el ojo derecho del ret*ato d* *uñuel hecho por Dalí cinco años *ntes.
Además en el poema de Dalí escrito en 1926 cuyo t*tulo es La meva *miga i *a pl*tja, s*
*ee:
()
* mi a**ga le gus*an las mor*ideces dormidas de los lavabos, y las dulzuras de los
finís*mos cortes de* *istu*í sobre la curv*da pupila, dilatada para la extrac*ión de
** catarata (D*LÍ, 20*4, p. 176).
**cimo* aparentemente pue*to que el poem* y el cuadro no explican ni prue***
nada pero si* *mbargo, nos dan algunos pis*a* de la a*toría de *al*. Evidentemente lo que
es *ealmente importante es el efecto *ogrado en *a pel**ula, que ciertam*nte fue decidido por
los dos amig*s.
Antes de l* presentación ofic*al Un perro anda*uz **e juzgado por M*n Ray y Louis
Aragon, y e*los de*idie*on que *ebía ser visto por los de*á* integrantes del grup*
surrealista. André Breton, Pab*o P*casso, Le Cor*usier y *ean Cocteau vieron e* es**eno
públi*o. S* sabe, porqu* lo dic* en sus memorias, que durant* l* pr*yecci*n B*ñuel estaba
*trás de la pantall* *oni*n*o la música (*ang*s argentino* y Tristan e Isolda) y qu* ten*a
piedras en l*s mano* p*ra tirárselas a los es*ect*dores si reaccionasen de mala *aner* a l*
películ* (BUÑUEL, 2005, *.120-121). Sin emb*rg*, el f*lm agradó y, *nt* e* éxit* y los
aplausos, se abrieron la* pu*rta* a Buñ*e* y a Dalí *n el grupo su*realista * pasaron * l*
dejar su ma**a en el surreal*smo.
Rev. FSA, Teresin*, v. 12, n. 4, art. 1*, p. 17*-*90, jul./ago. 2015
www4.fsane*.com.br/re**sta
Cine S*r*ea*ista: Sa*v*dor *alí Y Luis Buñue*
187
5 OTRAS PELÍCULAS, OTROS CAMINOS
Bu*uel, *ue ahora tenía mecenas, ***uvo *el vi*conde Charles N*a*ll*s el dinero
para La edad de oro, película sonora, *i*ndo una de las primeras hech*s en Francia (*ALE,
2*08, p.*2). Es dado por cierto que Da*í part*cipó *uy poco e* el gui*n de esa nue*a
pe**cula, *ue much* c*nt*i*uyó pa*a la d*fusi*n de la filosofía surre**ista. L* r*acción no
tar*ó en lleg*r, principal*ente a carg* de las Juventudes Patriót*cas y, en*re o*ras cosa*
seria* y n* tan irrel*vantes, los Noai*les fueron expulsado* del J*ckey Cl*b. Sin embargo,
el*os premiaron a Buñuel con *n viaje * *os Es*ado* Unidos para ir a v** de cerca el cine
que se hacía en l* Metro-*o*dwyn-Mayer, en Hollywood.
** perro andalu* y La edad de oro tienen en común a Buñuel y Dal* pero son
pe**culas muy dist*nt**. Conforme Mingue* el contraste e*t*e e*ta* *os *elíc*las,
[...] *o ha*e más qu* evid**ciar la di*t*nc*a que las separ*n m*cho *ás que
autent*ficar sus por otra parte i*negables co*stant*s o coincide*c*as. Por u* lado
en Un chien an*a*ou encontramos una c*e*ta lect*ra de un su*realismo *n est**o
pu*o q*e no *a** nada de disidenci*s o de excomulgaci*nes, que busca *a ilógi*a
del incon**iente y que puede remitirs* a la p*étic* despl*gada *or escritores como
*e*nos, Leiris, Ar**ud, Péret, el *ro*io Breton... En c*mbi*, u* año **s tard* en
L'âge d'or se desarrolla una car*a crítica muy *ntens*. (...) e* U* chien... lo que
más *nte**sa *s el choque visual que pueda prod*cir en el especta*or, su capacidad
** soliv*antarlo, no p*r s* contenido soc*al si*o por la *ropia fuerza vis*al *e las
imágenes; *n L'âg*... *uñu*l demues*ra una pre*cupa**ón m*s evidente por l*s
normas del le**uaje cinem*tográfico, por la perfección d* su cal*gr*fía, e* tono
narra*ivo *s más conven*ional aunqu* lo que se explique *n el film *ea tot*lm**te
subversivo (MI*GU**, 2003, *. 117-118).
Poster**rmente, aunqu* con dificultades, Lui* Buñue* pudo hac*r una larga y *xitosa
ca*rera cine*atográfica *nter*ac*onal * es cons*der**o un* d* lo* grandes d*rec*ores de la
his*oria del cine. Ya Dalí, como observa el inve*tiga*or Ades (2008, p.15-16), tuvo pocos
p*oye***s cinematogr*ficos que vieron la luz de la pantalla durante su vida: fuera l*s
colaborac*ones *on Bu*u*l, e*taría la secue*cia oníric*
de Rec**rda, de *lfred *itch*ock
(1945),
el video Caos y cre*ción (*960), Impr**iones
de la Alta Mongo*ia-Ho*enage
a
Ray*on* Roussel (1975) y Autorr*trato blando *e Sa*vado* Dalí (1967). También *u*ron
publicados los gu*ones *abaouo, en 19*2, y el de las pe**culas con Buñuel. La prodig**sa
h*storia de l* enc*jera y el *inoceront* y Destino, de 19*6, *nimaci*n d* Walt Disney,
co*tin*ab*n *né*itos cuand* se murió. S* de*cub*ieron *uc*o* guiones, escritos sobre cine
y alguno* pr**ect*s
*on la publicació* de sus Obr*s compl*tas. La disparidad entre
proyectos y realiza*ión, tendría nombre: *uis Buñuel. Como bi*n comenta A*e*: "La
a*s*ncia de un Buñue* *n lo* po*ter*ores proyect*s de *alí fue **ndamen**l, * también se
Rev. FSA, Teresina, v. 12, n. 4, art. 11, p. 179-190, jul./a**. 2015 www4.f*anet.*om.br/re*ista
R. D. M. Casti*lioni
188
*br*ó un* *recha ca*a vez más **ande entre el concepto que te*ía Dalí del cine co*o
portador de sus ide*s y l*s *xigenci*s reales de la industria" (ADES, 2**8, *. 16). La
p*blic**ión de la R*ndom *ouse Mondadori ***ro*ora lo d*ch*:
A part*r de 1930, mucho* guio**s de Dalí *spiraron a con*ert**se e* p*líc*las, pero
aparte de "Babaouo, Jirafa*
en e*sa*ad*
de lomo* *e **b*llo" (Giraffes
on
H*rseback Salad), de *9** * "L* c*rretil*a de car*e", casi todos quedar*n como una
mez*la *nacabada de ideas para un guión y *scenas aisladas, aun*ue muchas estén
*l*na*ente concebi*as. Estas escenas o *pisodios se *nvent*ron con un
**der
emocional *s*ecia* par* Dalí; suces** m*nuciosamen*e imaginad*s y d*s*ri*os, con
énf**is en la *cción, mu* re*acionados co* textos i*por*ant*s como «Rê*erie»
(«Ensueño»),
de
1931
(Rand*m
House
Mon*adori.
Y Tambi*n,
h*tp://www.s*rlib.com/pdfli*ros/97*84815*44*0.p*f).
"La ca*ra sanit**ia" (aprox. *930-1931), una «*elícula sonora», sin fech*, y q*e no
se ll*gó a re*lizar (). *s un *ntento de *esa*rollar el t*ma d*l «doc*m*nta*» c**tr*
la fa*i**a (19*2) en una pe**cu*a narrativa. No exist* u* argumen** coher*nte y
c**sistente, sino más bi*n indicaci*nes genera*es sobre temas y *os e**ctos que Dalí
quería obtener: lo grat*it*, *ensaciones de v*cío y a*sencia, e* uso sistemá*ico de
«elementos que esta**a* en estéri* desacuerdo c*n la acción y el *scena*io». El guión
oscila en*re idea* a*str*ctas y generales, imágen*s mu* conc*etas (com* un po*lo
d*capi*ado corriendo) y e*cenarios imag*nado* con gran prec*s*ón (u* gran cuadrad*
de*ierto bajo el ci*lo del **e**sculo, una enorme ca*a modernista). Iba a *er un*
pelí*ula surrealista, con «su*ños e *mágenes
hipnagógicas», *a intervención
d* l*s
«azares»
de *rde* surre*lis*a», la imag*nación y l* «realidad mental» c*existiendo
con
la
reali*ad
se*sorial
(Random
Ho*se
Mondadori.
http://ww*.serlib.com/p*f*ibros/9*8848*564440.p*f).
Dawn *des en ¿Por qué *l cine? (2*08, p. 15), se *regunta si el cine *enía *n atra*tivo
especial pa*a Dalí, si era un* *lternativa o prol*ngación de sus pintura*, o aca*o de *us
escritos o, simplemente, uno de los medios que usó para expresar s*s ideas. *ale reco*d*r que
la primera vez que D*lí *e refie*e al cin* lo hac* e* una car** a Sebastià Ga*ch en novi*m*re
de 192*, pero en aquél e*tonces lo considera co* *gu*l i*terés que el re**o de los produc*os de
la *oci*dad de m*sas (FANÉS, 2008, p.33-35). Poco* año* más t*r*e el c*n* pa*ará a ser "una
de l*s claves de la concepción **té*ica del pi*tor" (MI*GUE*, 2003, p.179).
Las c*ntrib*ciones *e Da*í en l*s años 30 y de *uñ*el, a lo lar*o d* toda su v*da
fuero* funda*ent*les para la d*fus*ón y e* r*conocimiento del surrealismo *omo el
movimiento art*sti*o-literario má* importante del siglo vein*e. S*s películas son prueb* de
que hubo un autén*ico cine surreali*t*. Fueron obras *ue *o se vincular*n c*n el cine
come*c*al, *ue s*g**er*n una po*tica *ropia y singular, no importánd*se *on lo que c*nt*ban
y sí con lo que mo***a**n, sie*p*e sorpr*nd*endo a* espe*tador. La idea ** pr*vo**r u*a
"crisis de co*cien*ia"
*n lo in*electual y en lo mora*, como quer*a Breton en su S*gundo
Rev. FSA, Tere*ina, v. 12, n. *, art. *1, p. 1*9-190, jul./ago. 2015
www4.fsanet.com.br/rev*sta
Cine Surrealista: Salvador D*lí Y L*i* Buñuel
189
M*nifies*o, la in*enci*n de acabar **n el statu quo fue el no*te del exitoso, *rovocad*r y
permanentement* actualizado cine realizado *n conjun*o *o*, en aquello* tie*pos, a*igos
oriund*s de la Res*d*ncia de Estudiant*s de Madrid.
RE*ERENC*AS
_____. La vida desaf*rada d* Sa*v*do* Dal*. *a**elona: Anagrama, *997.
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